turan01 (turan01) wrote,
turan01
turan01

Еще раз о 3-м сезоне "Твин Пикс"

Марк Фрост - о работе с Дэвидом Линчем над третьим сезоном Твин Пикс, Одиссее Купера, зарождении зла и финальном эпизоде

IndieWire взял интервью у Фроста еще в октябре, когда он принимал участие в конференции писателей на кинофестивале в Остине. Вашему вниманию предлагаются цитаты из этого интервью, а также вопросы и ответы Фроcта на конференции.

Ошибочно полагать, что 500 с лишним страниц сценария для третьего сезона были просто холстом, на котором рисовал один Линч. В течение четырех с половиной лет два давних соавтора кропотливо писали 18 новых эпизодов, которые уравновешивали продолжение сюжетных линий всех старых персонажей, исследуя обширный и многослойный мир, который прошел с первых двух сезонов, и в то же время постарались, чтобы новый материал складывался в ту же космологию старого. Фрост и Линч углубились в мифологию зла, которая пронизывает их сюжетный мир, в то же время представляя сложные идеи в новом сценарии, который на самом деле очень структурирован.


"Якорем [для "Twin Peaks: The Return"] и отправной точкой стало возвращение к последнему эпизоду оригинального шоу", - говорит Фрост. "Дилемма Купера состояла в том, что хорошего Купера заменил плохой Купер , и эта странная предвидящая сюжетная линия в словах Лоры Куперу: "Мы увидимся снова через 25 лет". Это был трамплин к истории, и именно в этом я увидел возможность нового начала, чтобы вернуть сериал, и это то, что я предложил Дэвиду, когда мы снова встретились в 2012 году и решили, что там мы можем найти нить повествования".

Фрост инстинктивно подумал, что история должна выйти за пределы города Твин Пикс и потребует новых мест, людей и сюжетных линий. Мир первых двух сезонов и то, как персонажи развивались в течение 25 лет, потребует большего контекста. В то время как первые два сезона были посвящены теме Зла, все же, по мнению Фроста, времена оригинального шоу были гораздо более невинными.
"Много идей возникло в первый год кризиса 2008-2009 годов", - говорит Фрост.


"Причина, по которой Вегас пришел мне на ум, - это все эти изображения новых жилищных разработок, которые были построены в ожидании этого бесконечного бума, а затем оставлены. Они были как города-призраки, но трехлетние города-призраки. До этого момента я никогда не видел подобного на экране, и подумал: "вот образ, с которым нужно работать".

Темы, окружающие материализм, и опасность того, что произойдет, когда деньги закончатся, начали открывать дверь новым персонажам. Тот факт, что Фрост, Линч и персонажи были на 25 лет старше, также означал, что два писателя, естественно, имели дело с темами времени и смертности.

"Действительно, основа человеческого опыта заключается в том, что мы не будем здесь вечно, поэтому меня это заставило задуматься о темах смертности, дружбы с течением времени и о том, что действительно важно", - говорит Фрост. "И тогда у нас была возможность вернуться и посмотреть на этот очень большой набор персонажей и посмотреть, что с ними случилось, и что жизнь сделала с ними, или для них, а затем взглянуть на все это в более широком контексте. Это была моя главная цель. Я сказал: "Мы должны выбраться из города. Мы должны расширить рамки холста, и мы должны охватить больше, чем просто этот сонный, жуткий маленький городишко. Мы хотим рассказать немного больше о современной жизни."

В первый год, когда Линч и Фрост работали над третьим сезоном, они не писали ни слова, а скорее регулярно разговаривали, пытаясь конкретизировать новые сюжетные линии. С первых двух сезонов Фрост стал романистом, что в сочетании с тем фактом, что Линч настаивал на том, что он будет руководить всем сезоном, заставило обоих соавторов решить, что они должны написать все вместе как один длинный роман, а не собирать компанию писателей, как это было в течение первого и второго сезонов.

"Мои слова Дэвиду в начале были: "Я не обязательно думаю, что это телешоу или фильм. Мы собираемся снимать каждую страницу романа, а романы имеют роскошь начинать медленнее", - говорит Фрост. "Это не "вы должны схватить аудиторию за горло в первые 35 секунд, или вы потеряете её", это "давайте не будем торопиться". Это ценность, которая почти утрачена в нашей культуре. Хорошие истории требуют времени."

Фрост также знал, что, хотя у них были наметки различных сюжетных линий, которые необходимо было завершить, и персонажи для представления, он не хотел работать по строгой схеме. Часть его опыта в написании романов заключалась в том, чтобы позволить интуиции играть большую роль и оставить место для поиска материала на этом пути. Он сравнивает себя и Линча с исследователями Льюисом и Кларком, исследующими реку Миссури и обходящими различные притоки, не зная, куда они приведут.

В 1987 году, когда Фрост и Линч написали оригинальный пилот "Twin Peaks", два соавтора были в разных городах, но Фрост подключил свой новый компьютер Apple к одному из первых потребительских модемов, чтобы он мог набрать компьютер Линча, и они могли смотреть на один и тот же экран, пока писали. В третьем сезоне два соавтора полагались на более простой современный эквивалент.

"На этот раз, потому что я немного отошел от Лос-Анджелеса, это было в основном написано по Skype", - говорит Фрост. По словам Фроста, личный аспект видео-чата был важен для взаимодействия друг с другом. "Писать с Дэвидом - это как играть в настольный теннис, это возвращение подачи, это хороший розыгрыш, который заканчивается хорошей сценой. У нас очень разные стили, мы очень разные игроки, но было что-то в творческом напряжении – я не имею в виду напряжение в плохом смысле – когда вы оба в своей игре, что-то отличное происходит от этого движения туда и обратно."

Фрост знает, что его коллега - мастер создания настроения визуально и на слух. В то время как в разгар их общения по скайпу он часто замечал взгляд, приходящий на лицо Линча, и он мог сказать, что его соавтор визуализировал сцену. Фрост советовал ему описать то, что он видел, и зафиксировать основные описания.

"Он работает очень интуитивно, - говорит Фрост. "Я знаю его достаточно долго, и работал с ним достаточно часто, и наряду с тем, чтобы быть его заядлым кинозрителем, у меня есть хорошее чувство того, что он собирается делать, когда начинает размышлять так."

Фрост указывает на эпизод 8 в качестве примера того, как этот аспект их сотрудничества работал. Фрост отстаивал необходимость истории происхождения зла, которое они изображали в мире "Твин Пикс". "Дискуссия развернулась вокруг испытания первой атомной бомбы в Белых Песках, Нью-Мексико, и было ясно, что в голове Линча происходит что-то большее и еще более глубокое.

"Я упомянул Белые Пески и подобие того, что могло бы произойти в метафорическом плане, но что, если что-то разорвало бы дыру в пространственно-временном континууме и открыло ящик Пандоры, и вещи непредвиденные и странные вышли бы из ящика, как в мифе", - говорит Фрост. "Когда мы писали эти страницы, он визуализировал то, что мы увидим в этих взрывах. Я думаю, это ему помогает сформулировать для себя, какие образы он видит, потому что, как только вы пройдете повествовательную часть, вы сосредотачиваетесь на образах."

Полстраницы описания того, что Линч видел во взрывах, превратились в 10 с лишним минут экранного времени, а весь эпизод был основан всего на 12-15 страницах сценария.
"Существо, которое мы видели рожденным и вползающим в рот этой юной девочки, является источником зла, с которым мы имеем дело в течение 27 лет", - говорит Фрост. "Все эти образы описаны, но то, как он их воплощает в жизнь, весьма возвышенно. Это необыкновенный час телевидения, в котором Дэвид действительно сумел создать эту невероятную серьезность и основательность, которую вы не сможете выразить словами."

Основная нить, которую Фрост и Линч хотели связать вместе в третьем сезоне, была построена вокруг желания углубиться в характер агента Купера и его путешествие. Фрост обратился к греческой мифологии, такой, как "Одиссея" и путешествие персонажа, чтобы вернуться к тому, кто и кем он был. Купер в начале сезона похож на Одиссея, оказавшегося на чужом берегу и потерявшего ощущение себя.

"Мы все чувствуем себя по-разному в той или иной степени в различные периоды нашей жизни, и мы с этим справляемся, а в его случае наблюдаем, как он собирается, как он снова соединяется", - говорит Фрост. "Если хотите конкретики, вы раздеваете персонажа до нуля, вы снова делаете его ребенком, и он должен узнать совершенно новый способ бытия. С психологической точки зрения, вы можете сказать, что это парень, который никогда не интегрировал свое "теневое" я – Юнга, я верю в это. Дэвид не психолог, он даже не хочет об этом слышать, но для меня это то, о чем эта история. И Даги [тень Купера] объединил нас. Было так весело писать линию Даги."

Путешествие Купера было главной нитью, связывающей сезоны вместе. Маклахлен, по словам Фроста, был единственным актером, которому разрешили читать весь сценарий, а не только сцены, в которых он появился. Фрост также признает, что то, как Одиссея Купера завершится, не было ясно ему и Линчу до самого конца четырехлетнего процесса написания.

"Идея для этого последнего эпизода пришла очень поздно", - говорит Фрост. "Естественным завершением было бы то, что Купер победил, и вы могли бы даже сказать, заманчивой судьбой: он вернулся и уничтожил первоначальный грех смерти Лоры, а затем вы понимаете, что в таком финале присутствует определенная доля высокомерия. И тогда вы добавляете эту тему, которая была так важна для греков: "Эй, приятель, не предполагай, что можешь изменять порядок на игровой площадке богов". Ты искушаешь судьбу. Есть неисчислимые последствия, которые сопровождают каждый акт такого высокомерия, и именно здесь мы поставили нашу точку."

Tags: Мировой Гегемон, история, кино, культура и искусство
Subscribe
  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

  • 0 comments