Во времена немого кино пионеры киноиндустрии подходили к съемочному процессу очень креативно, даже при отсутствии нужной техники придумывая методы, которыми иногда пользуются и сегодня. Мастер кинематографических фокусов и иллюзий Жорж Мельес первым использовал аквариум для создания иллюзии подводной съемки в фильме «Русалка» (1904), расположив его между камерой и актрисой. Ту же схему Мельес применил и в фильме 1907 года «20 000 лье под водой», где перед картонными декорациями на тросах плавали настоящие рыбы.

Напомним, что Кэмерон действительно опускался к «Титанику» и снимал его интерьеры двумя специально созданными камерами-дронами. И эти кадры есть в фильме.

Миниатюры

Кстати, технологию dry-for-wet в докомпьютерную эру часто использовали при съемке моделей подводных лодок. Например, в фильмах «Охота за „Красным октябрем“» или «Перл-Харбор». А пузырьки и подводные дисторсии (искажения изображения в водной толще) были добавлены на этапе постпродакшена.

Дело в том, что вода не масштабируется, из-за поверхностного натяжения капли или пузырьки нельзя сделать меньше, чем они есть. В 1940-е годы, когда снимали много военных фильмов про подводные лодки, кинематографисты безуспешно боролись с тем, что пузырьки выдавали размеры макетов. В подводных сценах таких картин, как «Слишком рискованно» (1938) или «Ад в открытом море» (1954), можно увидеть огромные пузыри, которые при настоящих размерах подлодки выглядели бы иначе.